中国电影理论演变
2026-07-03 12:30:31
新中国成立后，电影理论界的重要工作是研究电影如何贯彻为政治服务、为工农兵服务的文艺方针。这一时期，电影理论在多个方面取得了显著进展。在电影特性和技巧理论方面，史东山的《电影艺术在表现形式上的几个特点》和张骏祥的《关于电影的特殊表现手段》等专著，对于电影艺术的特性与技巧进行了深入探讨。其中，史东山强调电影“直感直觉”的视觉艺术性质，并将电影的故事叙述和影像表达有机结合起来；张骏祥则针对当时电影创作中不重视电影特性的问题，从艺术技巧角度进行了归纳和论述。
在电影剧作理论方面，夏衍在1959年发表的论文对电影剧作规律进行了阐述，强调电影创作的通俗化和形象化。他提出电影“诉之于观众的直觉和联想”的要求，并强调电影创作的革命功利目的，认为电影需要戏剧性和人物性格的鲜明性。陈荒煤、柯灵等人的论文和专著对电影剧本的创作问题进行了深入探讨，从视觉形象的创造、剧本结构和技巧等方面进行了归纳总结。
60年代初，探索具有中国民族特色的电影道路成为理论界的重要课题。袁文殊、罗艺军等人的文章提出“向传统学习”的理论，主张电影艺术向民族传统学习，包括创作方法和具体艺术技巧等不同层次。徐昌霖、韩尚义、姜今等人的文章从叙事和造型等不同角度探讨了电影创作中如何借鉴传统的叙事艺术、传统美术和画论的经验。
1963年，程季华、李少白、邢祖文编著的《中国电影发展史》出版，为中国电影史研究提供了帮助。该书从一个侧面支持了电影理论研究。然而，这一时期电影理论研究受历史条件的影响，存在严重的形而上学倾向，创作道路狭窄、构思公式化、概念化现象严重。周恩来同志在1959年和1961年两次讲话强调了解放思想和尊重艺术规律的重要性。1962年，瞿白音发表《关于电影创新问题的独白》，提出了“去陈言”、“创一代之新”的主张，要求在思想内容和艺术思想上进行革新。
然而，随着左倾错误的不断发展，电影理论研究出现了停顿和倒退。林彪“四人帮”将“三突出”的样板戏经验强行推行到电影中来，无视电影艺术的特性，扼杀了艺术家的创作个性，导致中国电影在思想和艺术上出现了极大的倒退。
扩展资料
电影作为一种传播媒介，是西方现代科学技术发明的产物；但电影艺术作为一种观念形态，还要受到特定文化背景的制约。因此，电影理论无论就其研究对象还是就其本身作为一种观念形态，都和特定的文化背景相关联，这就使得中国电影理论形成了自身的传统和历史。
热门标签
